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2019-08-19

发布时间-|:2019-08-19 20:30:04

-|【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-|背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-|-纵:194.1公分,横:59.3公分。-|-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-|-《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。-|-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-|-他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。-|-树木的画法用空勾填色,古香古色。|-图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。|-笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。|-

-||-树木的画法用空勾填色,古香古色。-||-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-||-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-||-构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。-||-

-||-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-||-

-||-用笔清润、缜密而有韵味。-|-是中国明代画家戴进的国画作品。-|-画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。-|-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-|-画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。-|-

-|此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。|-

-||-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。-||-尤其难得的是他的绘画技艺全面,功力浑厚,在师法前人的基础上勇于创新,其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,追求摹古之风,同时师法自然,布局疏朗明媚,景物深窅疏淡,笔墨苍润清逸,于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣,寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。-||-从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-

-||-松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。-||-

-||-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-|-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-|-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-|-

-|书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。|-

-||-左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。-||-24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。-||-明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。-||-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-||-

-||-文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。-||-

-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-|-治下唐寅画呈李父母大人先生。-|-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-|-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-|-《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-

-|用笔清润、缜密而有韵味。|-

-||-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-||-一松一柏,相旁而生。-||-24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。-||-24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-||-

-||-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-||-

-||-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-|-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-|-山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。-|-构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。-|-从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。-|-

-|擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。|-

-||-绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。-||-文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。-||-他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。-||-山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。-||-

-||-曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。-||-

-||-在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。-|-沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。-|-该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-|-26《松壑雲泉圖》明宋旭(1525-1606)轴绢本设色141×63cm山东省博物馆藏《松壑云泉图》轴现藏于山东省博物馆,纵141厘米,横63厘米,绢本设色。-|-双翎决将起,众叶纷自举。-|-

-|树木的画法用空勾填色,古香古色。|-

-||-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-||-除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。-||-”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。-||-构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。-||-

-||-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-||-

-||-若人富天巧,春色入毫楮。-|-勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。-|-吴县(今江苏苏州)人。-|-著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。-|-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-|-

-|作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。|-